Porte-clés Central Park "de terrasse de Bethesda", NY

La fontaine de Bethesda est la caractéristique centrale sur le niveau plus bas de la terrasse, construit en 1859-64, [1] qui est incluse à moins de deux balustrades elliptiques. [2] La piscine est centrée par une sculpture en fontaine conçue par Emma Stebbins en 1868 et dévoilée en 1873. [3] Stebbins était la première femme pour recevoir une commission publique pour une oeuvre d'art importante à New York City. [3] Le bronze, statue de huit-pied dépeint un ange à ailes par femelle atterrissant sur le dessus de la fontaine, où des becs d'eau et des cascades dans un bassin supérieur et dans la piscine environnante. C'était la seule statue en parc réclamé dans la conception originale. Sous elle sont quatre anges de quatre-pied représentant la modération, la pureté, la santé, et la paix. [3] A également appelé l'ange des eaux, la statue se rapporte à l'évangile de John, le chapitre 5 où il y a une description d'un ange bénissant la piscine de Bethesda, lui donnant des puissances curatives. [3] Dans le Central Park le référent est l'aqueduc de Croton ouvert en 1842, fournissant à la ville pour la première fois un approvisionnement fiable en eau pure : ainsi l'ange porte un lis dans une main, représentant la pureté, et avec l'autre main elle bénit l'eau ci-dessous. [3] La base de la fontaine a été conçue par l'architecte de toutes les caractéristiques établies originales de Central Park, Calvert Vaux, avec les détails sculpturaux, comme d'habitude, par le moule de Jacob Wrey. En Calvert Vaux et plan 1858 du gazon d'Olmsted de loi de Frederick, la terrasse à l'extrémité du mail donnant sur le paysage naturaliste du lac s'est simplement appelée la terrasse de l'eau, mais après le dévoilement de l'ange, son nom a été changé en terrasse de Bethesda. La fontaine inférieure de Bethesda de passage avec les plantes reconstitués les panneaux du découpage dans le style organique soustrait proposé par Owen Jones, un mentor du moule de Jacob Wrey de sculpteur [4] sont organisées par un programme iconographique des thèmes : les saisons, les heures du jour, les âges de l'humanité. [5] La latitude considérable a été offerte les tailleurs exécutant le travail, après des principes de Ruskinian.