Cartes Pour Fêtes Annuelles Vieux Master Christmas Card - Joos van Cleve, 1525

Un bel Ancien Maître Renaissance, âgé de presque 500 ans ! Voici l'info de www.moorabool.com : Joos van Cleve, 1505-1541 (studio) Holy Family, C. 1525 Joos van Cleve (vers 1480/90, Cleves - 1540/41, Anvers), était un peintre néerlandais qui était actif dans Anvers de 1511 à 1540. Il meurt entre novembre 1540 et avril 1541. Il était l'un des vingt van Cleefs qui peignaient à Anvers, mais on ne peut pas déterminer si le célèbre Henry, Martin et William (le plus jeune) étaient pareils à lui. Son père, William (l'aîné), était membre de l'Académie d'Anvers, à laquelle Joos s'est également joint. Il est le père du peintre Cornelis (Sotte Cleef) van Cleve (1520-c.1569). Il est surtout connu pour sa peinture religieuse et de portrait. Parmi ses oeuvres les plus connues figurent des portraits de François Ier et d'Eleonora d'Autriche, roi et reine de France. Il a collaboré avec Joachim Patinir à certaines oeuvres. Il est également connu pour intégrer les modes de peinture du Nord et du Sud, ainsi que pour utiliser certains aspects de ses compositions à plusieurs reprises, pour plaire au marché de l'art en croissance. Cette oeuvre appartient à un petit groupe du même sujet, la Sainte Famille, montrant Marie et l'enfant Christ en conversation avec les lois. Sainte Anne (la mère de Marie) et Marie et son enfant sont assis sur un socle à haut dossier, avec Joseph en chaume qui regarde le socle derrière Marie, et Saint Joachim (le père de Marie, mari d’Anne) de l’autre côté de l’établissement, séparé par un ponton en pierre duquel est accroché le "tissu d’honneur". L'oeuvre est intéressante pour ses sous-dessins forts, et le fait qu'ils sont visibles, en particulier chez l'enfant; ces lignes faisaient partie du croquis initial de l'oeuvre, et ont généralement été peintes par la suite et non visibles. Leur apparition ici suggérerait un travail inachevé, le croquis étant peut-être l'oeuvre de Joos, le tableau de ses assistants d'atelier, qui incluait son fils Cornelis. John Hand, dans son travail "Joos van Cleve", note deux versions de ce sujet, avec plusieurs copies (#35 Modène, & #36 Bruxelles). Ce travail n'est ni l'un ni l'autre, mais a des caractéristiques des deux. L'exemple bruxellois est le plus proche, et il est "... nouveau et important... il donne un aperçu de certains éléments de la peinture italienne. L'imposition d'un motif géométrique spacialement cohérent sur l'agencement des figures est particulièrement remarquable. La Sainte Famille forme un triangle......... les corps.... ainsi que les carreaux de sol forment un parallélogramme en forme de diamant..." Cette utilisation d'un motif géométrique, note Hand, est visible dans l'art italien (par exemple Raphael), mais pas dans l'art néerlandais. Hand souligne que Joos van Cleeve a été important pour changer la façon de représenter la Sainte Famille dans l'art du nord, en particulier pour les rendre attrayants dans un cadre domestique. Ses clients étaient souvent de riches marchands, et ils étaient souvent destinés à être exposés dans leurs maisons, plutôt que dans les chapelles. Ses oeuvres atteignent une certaine dimension humaine qui est encore attrayante 500 ans plus tard.